Comunicar con delicadeza y sutilidad se ha convertido hoy en casi un ejercicio subversivo. La sobriedad y la elegancia minimalista, además de ser una declaración de principios en contra de la contaminación y la hiperestimulación icónica –o una pose snob y manierista, según como se mire; aunque ese ya es otro tema– no dejan de agradecerse en proyectos gráficos, por su placer visual y, como es el caso de Montse Lapuyade, por su gran coherencia estilística.
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Aunque somos enteramente conscientes que el mundo de las ideas es un terreno pantanoso y desconcertantemente paradójico cuando éste se vincula a la nebulosa empresarial –todo negocio necesita de creatividad y de procesos de abstracción, pero, as u vez, con su presión por los resultados a corto plazo no le permite al profesional que trabaja con ésta materia prima espacio para una sosegada y valuosa creación–, siempre hemos defendido la imprescindible inversión en él y el medible y empírico retorno cualitativo que supone ésta confianza. Seguimos sosteniendo que “no hay nada tan práctico como una buena teoría” y que “la teoria y la práctica son como dos alas, sin una de ellas no se puede volar”.
Os dejamos con un par de páginas (las cuales ya enlazamos semanada pasada en Twitter) y que, junto con la ineludible ForoAlfa, vendría bien repasar de vez en cuando y volver a encontrar ese extraviado centro que el ruido cotidiano nos esconde: Manifiesto y Design quotes.
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Hace poco leíamos una entrevista a Oriol, un tipo modesto y honesto; especie en peligro de extinción la suya. Comentaba que no quería, de momento, hacer oficialmente público un reportaje sobre unas personas que (mal)vivian en Barcelona, ya que lo más probable es que cuando tubiera cierto eco, la situación de ese grupo se vería, si cabe, empeorada.
En todo caso y más allá de lo anecdótico, su obra es de una extrema sensibilidad y de un valor artístico y social enorme. Suerte que aún existe gente como él.
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Éste corto pero intenso homenaje a una indústria y a unos apasionados empresarios condenados a la desaparición por la misma dinámica del mercado y de los propios profesionales a que sirven, es un sentido documento que todo grafista debería ver –y, de paso, reflexionar–, para percatarse de la trayectoria de ésta disciplina y de la constante evolución y volatilidad de la misma.
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En las antípodas de la sociedad de consumo, las personas que desfilan ante su cámara, rarísima vez son palpables en nuetro “primer” mundo, ésta ficción social que todos contribuimos a mantener y que sigue alimentando, ya de lleno en el siglo XXI, el espejismo de una decimonónica división entre “ellos” y “nosotros”. Trabajos como los de Fernando Moleres son urgentemente necesarios y su visibilidad debería estar garantizada en toda sociedad que se vanaglorie del calificativo de democrática.
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Establiment es un estudio con una producción eminentemente editorial y enfocada al sector de la cultura y el arte, lo que le permite, según nuestro humilde criterio, unas licencias y concesiones que pocos clientes toleran. Lejos de que éste contexto le resulte un obstáculo, sus proyectos resultan transgresores y formalmente muy sugerentes.
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Probablemente Juan Margolles simpatizaría enormemente con las observaciones que otro atento individuo como Manuel Delgado hace sobre las sociedades urbanas y todo su apasionante ecosistema. En éste caso, Margolles fija su objetivo en los residuos humanos, la huella “civilizatoria” que modela nuestro paisaje.
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Nos sentimos muy identificados con la intencionalidad en la captura y el procesado de éste fotógrafo inglés o, dicho de otra forma, su estilo nos parece muy familiar, llegando algunas veces, mientras vemos alguna de sus series, a exclamar sorprendidos “Sí, exacto!” El problema es que reconocernos tan estrechamente con alguein desconocido nos ha dejado una sensación un tanto agridulce.
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